Elérkezett a hajnal a maga gyönyörű pompájával. Galaktikus utazóink lassan nyitogatják szemüket, fülüket trombitaszó üti meg, amely kertből szivárog be az ablakon át. Mindenkinek a szeme csukva épp, hogy csak felébredtek. Az egyikőjük még félálomba odamegy az ablakhoz és kinéz rajta, hogy honnan is jöhet ez a "lárma" ily kora reggel. Látja, hogy az egyik öreg játszik kinn a padon. Ő még ott maradt, a másik zenész már tovább állt.
Az eső elállt, kel fel a nap, lassan bekúszik fénye a szobába az ablakokon át. A többiek is lassan ébredeznek, kinyitják szemeiket, s csodálkoznak a hajnal fényein, mely szivárvány színeivel fokozatosan betölti a szobát. Szó szerint táncolni kezdenek a fények a szobában, meg-meg törnek az ablaküvegen maradt esőcseppeken. Piros, sárga, zöld, kék fénynyalábok járnák misztikus hajnali táncukat benn a szobában.
A nyalábok, mintha élnének, utazóink testén körbe-körbe futkároznak, a szobát teljesen megtöltik. Olyan, mintha egy nagy szivárványban ébredtek volna. A fény öltözteti utazóinkat a szivárvány ruhájába, mely pihekönnyű, s a maga valóságában is kézzel fogható ruhadarab. Amikor elindultak a Földről, még nem is sejtették, hogy valóságos csodákban lesz részük.
A fényjátéknak lassan vége szakad, s az ablakon még mindig szűrődik be a kertből a trombitaszó.
2008. július 8.
2008. július 7.
Dalok, melyeket még életedben egyszer hallanod kell
1976
Jean-Michel Jarre – Oxygene
1976 novemberében Jimmy Carter megnyerte az amerikai elnökválasztást, Maurice Jarre francia filmzeneszerző fia, Jean-Michel Pedig kihozta 3. stúdióalbumát. Míg a Tangerine Dream és a Kraftwerk törte az utat, Vangelis – Albedo 0.39 című alkotása pedig a természet nagyszerűségének dicshimnuszát zengte, a túlvilági hangtájképek mintájául szolgáló Oxygene szinti-alapú párhuzamos univerzuma inspirálóan hatott az elektronikus mozgalomra, és tízmillió fölötti példányszámban kelt el.
Klasszikus képzettségét hasznosítva Jarre örvénylő, lebegő melódiákat formált, sokszor olyan szokatlan szekvenciában, mint a 34,5-es tempó. Hangulatviláguk a kísértetiestől (mint például a nyitó darab) az éteriig (ilyen a Part 2, mely akaratlanul is az űrmániás korszakhoz kötődő asszociációkat ébreszt a lüktető, mormogó ritmusok helyét átvevő, zuhatagként omló szintetizátoros és lézerkisüléses effektekkel). A John Carpentert idéző Part 3 tengerhullámzását az Oxygene Part 4 hipnotikus vibrátója követi egy emlékezetes, jégtáncos refrénnel, amit azóta is nyomnak a tévék, majd jön a földalatti atmoszférát Boleró-szerű, ’20-as évekbeli gótikával vegyítő darab, s végül az expresszív finálé.
„Rohadtul a tökélyre kell törekedni. Ha nem ezt teszed, megölsz egy csomó ember. Nem azt mondom, hogy a zeném ölni képes, de…” (Jean-Michel Jarre, 2004)
2008. július 5.
22 - Másnap
Tegnap elmúltam 22. Szép kerek szám, azaz 2+2=4 és ez is kerek, legalábbis nekem. Még most is körülbelül egy 4 éves gyermek értelmi szintje látszódott rajtam, amikor megkaptam az ajándékokat.
Délután nézegettem egy kicsit a régi fényképeket, előkerült valahogy a 3. szülinapi képsorozat. Melyen szemmel láthatólag épp a 3-as szám felső hasát tömöm magamba. Vajon akkor is fájt a hasam a sok tortától? Biztos vagyok benne. Sok mindenre nem emlékszem arról az eseményről, maximum arra, hogy egy hét múlva visszük mamának a fényképeket megmutatni, meg, hogy adunk neki is az „itatós” képből. Amelyen persze nagymama ölében ülök és valószínűleg narancslevet iszom, vagy valami hasonlót. Ej de jó is volt akkor. Régen másmilyen volt a szülinap. Gyermekként másmilyen. Akkor már reggel azt várod, hogy mikor kapod meg az ajándékokat, mikor kenheted magad körbe a tortával úgy, hogy édesanyád rád sem ismer. Na persze utána irány a homokozó, elő a vödrökkel, lapátokkal, s a tengernyi játékkal. Kipróbálni a legújabb kistraktort 5 évesen felejthetetlen élmény.
Na de mit csinál az ember a 22.-ediken? Reggel felkelek, megpróbálok magamnak valami emberi ábrázatot kölcsönözni, aztán kávé, majd cigi s irány a bolt. Reggeli bevásárlás, azután haza a mázsás pakkokkal. Miután reggeli tornaként kipakoltam a kosárból és megkajáltam, elolvasom az e-mailjeim, majd megírom az aznapi bejegyzésem ide a naplóba. Kiválasztok neki egy későbbi időpontot, majd beállítom, hogy akkor jelenjen meg.
10:58-ig vakarom a tököm, hogy mit csináljak, majd ekkor berontanak hozzám és felköszöntenek. Szigorú szabály nálam, hogy 10:58 előtt nem szabad felköszönteni. Megiszom az ünnepi köszöntős piát, majd szétnézek mit kaptam, örülök neki egy picit, majd megebédelek. Kaja után kávé, cigi, majd egy kis alvás a nagy ijedtségre.
Vicces lenne magamat kívülről látni, főleg, hogy a köszöntő emberek órája mindig késik, s így marad két perc nekem, hogy egyedül a szobában kitomboljam magam a 20. születésnapomra magamnak komponált másfél perces zeneművemre.
Egyebet nem kívánok a nagyközönség elé tárni, mindenki találja ki, hogy mi volt az ebéd és az utána következő alvás után.
2008. július 4.
22
Nem tudom, hogy kinek mi jut eszébe a 22-es számról, nekem a mai napon az, hogy 22 éves lettem. Így ma nem nyaralni, utazni megyünk, hanem egy érdekességről számolnék be, mely után elég sokat nyomoztam.
1983-ban Jean Michel Jarre elkészítette a Music For Supermarkets című albumát. Ennek az albumnak az a különlegessége, hogy csak egyetlen példány van belőle az egész világon.
Ugyanis megkérték, hogy csináljon egy háttérzenét egy "szupermarket" témájú kiállításra, az Orrimbe bemutatóra. Jarre igent mondott és 1983 februárja és májusa között fel is vette a Music For Supermarkets-t. A kiállítás melyet néhány fiatal művész és Jarre barátai hoztak létre, 1983 június 2. és június 30-ka között volt látható a Jean-Claude Riedel galériában, és a kiállított műveket később kijelzőn kiárusították. Jarre ezáltal ihletett kapott és úgy döntött, hogy a zene ami kíséri a kiállítást egy kivételes, egyedi darab. A Music For Supermarkets-nek csak egyetlen, egyedülálló másolata volt melyet egy jótékonysági árverésen árvereztek el a Hotel Drouotnál.
Miután a kiállítás véget ért, a mester szalagokat és a mesterkorongokat megsemmisítették s így ténylegesen egyedülállóvá vált a lemez.
A belső borítóban 11 polariod fotó mutatta be a lemez kidolgozását, s egyetlen kockát hagytak el, hogy a végső tulajdonos az albumba helyezhesse fotóját. Az albumtulajdonos kilétét először titkolták, majd nyilvánosságra hozták, hogy egy bizonyos M Gerard a tulajdonosa és, hogy 69 000 frankot ( 10 500 eurót) fizetett az albumért. 2007-ben az albumot kétszer eladták, s jelenlegi tulajdonosa ismeretlen.
Kicsivel a Music For Supermarkets eladása után az albumot teljes hosszában lejátszották a Radio Luxembourgon. Jarre a következő szavakkal indította el az albumot: "Piratez Moi!" (Én kalóz). A rádióközvetítésnek kalózfelvételei léteznek, s megadják a lehetőséget, hogy az albumot meghallgassuk, igaz gyenge minőségben, ugyanis a rádióállomás egy AM rádióadó volt.
Az album egy része nem veszett el teljesen a nyilvánosság elől, ugyanis Jarre néhány szerzeményét álfogalmazta, átdolgozta a későbbi albumaira.
1983-ban Jean Michel Jarre elkészítette a Music For Supermarkets című albumát. Ennek az albumnak az a különlegessége, hogy csak egyetlen példány van belőle az egész világon.
Ugyanis megkérték, hogy csináljon egy háttérzenét egy "szupermarket" témájú kiállításra, az Orrimbe bemutatóra. Jarre igent mondott és 1983 februárja és májusa között fel is vette a Music For Supermarkets-t. A kiállítás melyet néhány fiatal művész és Jarre barátai hoztak létre, 1983 június 2. és június 30-ka között volt látható a Jean-Claude Riedel galériában, és a kiállított műveket később kijelzőn kiárusították. Jarre ezáltal ihletett kapott és úgy döntött, hogy a zene ami kíséri a kiállítást egy kivételes, egyedi darab. A Music For Supermarkets-nek csak egyetlen, egyedülálló másolata volt melyet egy jótékonysági árverésen árvereztek el a Hotel Drouotnál.
Miután a kiállítás véget ért, a mester szalagokat és a mesterkorongokat megsemmisítették s így ténylegesen egyedülállóvá vált a lemez.
A belső borítóban 11 polariod fotó mutatta be a lemez kidolgozását, s egyetlen kockát hagytak el, hogy a végső tulajdonos az albumba helyezhesse fotóját. Az albumtulajdonos kilétét először titkolták, majd nyilvánosságra hozták, hogy egy bizonyos M Gerard a tulajdonosa és, hogy 69 000 frankot ( 10 500 eurót) fizetett az albumért. 2007-ben az albumot kétszer eladták, s jelenlegi tulajdonosa ismeretlen.
Kicsivel a Music For Supermarkets eladása után az albumot teljes hosszában lejátszották a Radio Luxembourgon. Jarre a következő szavakkal indította el az albumot: "Piratez Moi!" (Én kalóz). A rádióközvetítésnek kalózfelvételei léteznek, s megadják a lehetőséget, hogy az albumot meghallgassuk, igaz gyenge minőségben, ugyanis a rádióállomás egy AM rádióadó volt.
Az album egy része nem veszett el teljesen a nyilvánosság elől, ugyanis Jarre néhány szerzeményét álfogalmazta, átdolgozta a későbbi albumaira.
- Music for supermarkets part 3: "Fifth Rendez-vous part 3" a Rendez-vous albumán (1986).
- Music for supermarkets part 5: "Blah-Blah Café" a Zoolookon (1984).
- Music for supermarkets part 7: A "Diva" második felében a Zoolookon (1984).
2008. július 3.
Reason 4.0 - NN-XT
NN-XT(Katt a képre a nagyobbért)
Igen, ő az. Az NN-XT nevű sampler. Ez így első látásra kicsit butának tűnhet de nem az, majd a későbbiekben meglátjuk, hogy azért tud valamit. De először nézzük mik is vannak rajta amit ismernünk kell.
Most pedig mutatok egy trükköt. A sampler alján az NN-XT felírat előtt van egy nyíl, kattintsunk rá, és ekkor megnyílt a lehetőségek tárháza. Nyissunk meg benne egy hangszert. Én a Polyfusion II-t választottam a Synth Poly mappájából. Válasszunk ki egy elemet a sample-ből.
NN-XT kinyitva
(Katt a képre a nagyobbért)
Láthatjuk, hogy egy elemnek millió tulajdonsága van, nézzük őket szépen sorban. Bal oldalt kezdjük a Group címke alatt.
Modulation: Moduláció.
Ugyanolyan, mint az LFO 1.
Mod Envelope: Modulációs burkológörbe.
Filter: Szűrő
Amp Envelope:
A sample tulajdonságai:
Root: A sample alaphangja.
Start: Sample kezdete.
End: Sample vége.
Loop Start: A loop kezdete.
Loop End: A loop vége.
Playmode: Lejátszás módja: FW - Foward (előre), FW Loop (Előre loopolva), FW - BW (Foward - Backward, Előre-Vissza), BW (Vissza).
Lo Key: A legalsó hang ahogy még szól a sample.
Hi Key: A legfelső hang, ahol még szól a sample.
Lo Vel: A velocity alsó értéke.
Hi Vel: A velocity felső értéke.
Fade In, Fade Out: Az átfedés kezdetének, végének értéke.
Out: Melyik kimeneten szólaljon meg a sample.
Ezek azok a dolgok amikor fontosak az NN-XT használatakor. A következőekben, már nem lesz ennyire a részletes, mivel minden hangszernél ezek a részek ugyanazok.
Legközelebb az NN-XT testvérével, az NN 19-el ismerkedünk meg.
- Pitch: Hajlítókerék. A hangot meg tudjuk vele hajlítani, azaz egy C hangot le lehet hajlítani A-ra. (általános iskolában tanultunk a hajlításról, nos ez pont ugyanazt csinálja),
- Mod Wheel: Modulációs kerék. A későbbiekben ismertetésre kerülő beállításokat el tudjuk küldeni a Mod-ra és így ezt a kereket forgatva modulálhatjuk a szintinket, pl: LFO-val.
- External Control: Ugyanolyan, mint a Mod Wheel.
- A megnyitás és mentés gombokat mindenki ismeri így ezt nem magyaráznám el újra és újra.
- Freq: Frekvencia. A hangszer globális frekvenciáját lehet szabályozni.
- Res: Rezonancia. A hangszer globális rezonanciája.
- Attack: Felfutás. Az az időtartam amely alatt a hangszer hangjának el kell érnie a maximális amplitudót.
- Decay: Lecsengés. Az az időtartam amely alatt a görbe lecseng a Sustain (lásd később) által meghatározott szinte.
- Release: Lecsengés. Az az időtartam amely alatt a görbe lecseng alapállapotba.
- Volume: Hangerő.
Most pedig mutatok egy trükköt. A sampler alján az NN-XT felírat előtt van egy nyíl, kattintsunk rá, és ekkor megnyílt a lehetőségek tárháza. Nyissunk meg benne egy hangszert. Én a Polyfusion II-t választottam a Synth Poly mappájából. Válasszunk ki egy elemet a sample-ből.
NN-XT kinyitva
(Katt a képre a nagyobbért)
Láthatjuk, hogy egy elemnek millió tulajdonsága van, nézzük őket szépen sorban. Bal oldalt kezdjük a Group címke alatt.
- Key Poly: Polifónia. Hány hang szólalhat meg egyszerre.
- Group Mono: Monofonikus hangzás. Egy hangszólal meg egyszerre.
- LFO 1 Rate: Az LFO 1 oszcillásának nagysága, fekvenciája.
- Portamento: Portamentó hangzás nagysága.
- Legato/Retrig: Megszakítás nélkül/megszakítással a hangok megszólaltatása.
Modulation: Moduláció.
- F. Freq: A Filter frekvenciája.
- F. Res: A Filter rezonanciája.
- Mod Dec: Mod Envelope Decay Mod Amount. A modulációs burkológörbe lecsengésének erőssége (hangereje).
- LFO 1 Amt: Az LFO 1 modulálásának nagysága.
- Level: A sample-k hangereje.
- LFO 1 Rate: Az LFO 1 oszcillásának nagysága, fekvenciája.
- F. Freg: Filter frekvenciájának a note hangerejének függvényében való változtatása.
- Mod Dec: A Mod Env lecsengésének a note hangerejének függvényében való változtatása.
- Level: A sample-k hangerejének a note hangerejének függvényében való változtatása.
- Amp Env Attack: Amp Envelope Attack, a felfutás a note hangerejének függvényében való változtatása.
- S. Start: Sample Start, a sample kezdésének a note hangerejének függvényében való változtatása.
- Rate: Az oszcillálás nagysága, frekvenciája.
- Delay: oszcillálás késése.
- Group Rate: Oszcillálás nagysága az összes sample-re.
- Temp Sync: A tempó függvényében változik az oszcillálás frekvenciája.
- Free Run: Szabadon változik az oszcillálás frekvenciája.
- Waveform: Hullámforma, amellyel az LFO modulál.
- Pitch: A sample pitch-ét (hajlítását) modulálja.
- Filter: A sample frekvenciáját modulálja.
- Level: A sample hangerejét modulálja.
Ugyanolyan, mint az LFO 1.
Mod Envelope: Modulációs burkológörbe.
- Attack: Felfutás.
- Decay: Lecsengés a Sustain szintjére.
- Sustain: Kitartás.
- Release: lecsengés alapállapotba.
- Delay: késés, késleltetés.
- Pitch: Mod Envelope küldése a hajlítókeréknek.
- Filter: Mod Envelope küldése a Filter frekvenciájának.
- Pitch Bend Rage: Mekkora legyen a hajlítás. Ha 12 akkor maximális állásban egy oktávot (12 hangot) hajlít.
- Octave: Oktáv választó, a sample-t oktáv(ok)val lehet megemelni, vagy leszállítani.
- Semi: Félhang. a sample-t félhang(ok)gal lehet megemelni, vagy leszállítani.
- Fine: Sample vége.
- K. Track: Keyboard Track, azaz a sample változzon a lenyomott billentyűnek megfelelően, vagy bármely billentyűt nyomjuk le ugyanúgy szól.
Filter: Szűrő
- Freq: Frekvencia.
- Res: Rezonancia.
- K. Track: Keyboard Track.
- Notch: Nincs változás, hiába forgatjuk a freq potit.
- HP: High Pass, felüláteresztő szűrő.
- BP: Bend Pass, alul-felül áteresztő szűrő, attól függ melyik, hogy milyen helyzetben áll a freq poti.
- LP: Low Pass, aluláteresztő szűrő.
Amp Envelope:
- Attack: Sample amplitudójának (hangerejének) a maximálisra futási ideje.
- Decay: Az az idő amely alatt a görbe lecseng a Sustain szintjére.
- Sustain: kitartás, azaz amíg lenyomva tartjuk a billentyűt, addig ezen a szinten szól a hang hangereje.
- Release: Lecsengés az alapállapotba.
- Level: Hangerő:
- Pan: A sample panorámája a jobb, ill bal csatorna felé.
- Spread: A sample alsó és felső határa között váloztatja a panorámát.
A sample tulajdonságai:
Root: A sample alaphangja.
Start: Sample kezdete.
End: Sample vége.
Loop Start: A loop kezdete.
Loop End: A loop vége.
Playmode: Lejátszás módja: FW - Foward (előre), FW Loop (Előre loopolva), FW - BW (Foward - Backward, Előre-Vissza), BW (Vissza).
Lo Key: A legalsó hang ahogy még szól a sample.
Hi Key: A legfelső hang, ahol még szól a sample.
Lo Vel: A velocity alsó értéke.
Hi Vel: A velocity felső értéke.
Fade In, Fade Out: Az átfedés kezdetének, végének értéke.
Out: Melyik kimeneten szólaljon meg a sample.
Ezek azok a dolgok amikor fontosak az NN-XT használatakor. A következőekben, már nem lesz ennyire a részletes, mivel minden hangszernél ezek a részek ugyanazok.
Legközelebb az NN-XT testvérével, az NN 19-el ismerkedünk meg.
2008. július 2.
Hangnemek
Dúr vagy moll?
Az első alapvető kérdés az, hogy egy hangsorról eldönthessük, hogy az milyen hangnemet takar. Dúr hangnemben egy oktvávon keresztül ívelve dó-tól dó-ig terjednek a hangok; ezt dó-sornak is hívják. Moll esetében gyakorlatilag ugyanazokat a hangokat használjuk, mindössze a moll-sor kiindulási pontja lá lesz. Fontos megjegyezni, hogy a moll kezdőhangja a dúrhoz képest egy egész és egy fél hanggal lentebről indul, ezt a távolságot a zenében kistercnek hívjuk. Ez az összefüggés fordítva is érvényes, mindössze felfelé számoljuk ki a kis tercnyi távolságot. Ebből adódóan tehát - a fenti párhuzamot ismerve - bármely dúr hangnem moll párja kiszámítható, ill. bármely moll hangnem dúr megfelelője is. Ha egy skála hangjait szeretnénk meghatározni, a legkönnyebb módszer az, ha megjegyezzük a hangok egymáshoz való viszonyát. Így dúr skála esetében: E-E-F-E-E-E-F, mollban pedig: E-F-E-E-F-E-E (E=egész hang, F=félhang).
Dúr és moll párok
Ha ránézünk egy kottára, a hangnem legtöbb esetben könnyen leolvasható, bár vannak ettől eltérő esetek is. Az első segítséget a kotta elejen található módosítójelek nyújtják, ezek utalnak a hangnemre. Azonban nem hagyatkozhatunk kizárólag a módosítójelekre, hiszen a hangnemről ennyiből még nem tudható, hogy dúr vagy moll. Vegyünk egy példát: az előttünk lévő kottán nincsenek módosító jelek, tehát az alapskálával állunk szemben, ami a C-dúr ás annak párja A-moll. Ez esetben nézzük meg, hogy milyen hangon fejeződik be a dallam. Ha az egy C hang, akkor C-dúrról van szó, ha az A hangon zárul a dal, akkor pedig A-moll. A zenei sokszínűséget is bizonyítandó, ez sem szabályszerű, itt is lehetnek eltérések, ekkor már nehezebb megállapítani a hangnemet. Dúr hangnemről akkor beszélünk, ha az adott dallam dó hangra érkezve fejeződik be. Az ettól eltérő eseteket külön névvel jelzett hangsoroknak hívjuk:
Záróhang Elnevezés Hangok sorrendje
C dúr C-D-E-F-G-A-H-C...
D dór D-E-F-G-A-H-C-D...
E fríg E-F-G-A-H-C-D-E...
F líd F-G-A-H-C-D-E-F...
G mixolíd G-A-H-C-D-E-F-G...
A moll A-H-C-D-E-F-G-A...
H lokriszi H-C-D-E-F-G-A-H...
Az alábbi táblázat szemlélteti a dúr-moll párokat.
Dúr-skálák Moll-skálák
C-dúr A-moll
G-dúr E-moll
A-dúr H-moll
E-dúr Cisz-moll
H-dúr Gisz-moll
Fisz-dúr Disz-moll
Cisz-dúr Aisz-moll
F-dúr D-moll
B-dúr G-moll
Esz-dúr C-moll
Asz-dúr F-moll
Desz-dúr B-moll
Gesz-dúr Esz-moll
Cesz-dúr Asz-moll
Az első alapvető kérdés az, hogy egy hangsorról eldönthessük, hogy az milyen hangnemet takar. Dúr hangnemben egy oktvávon keresztül ívelve dó-tól dó-ig terjednek a hangok; ezt dó-sornak is hívják. Moll esetében gyakorlatilag ugyanazokat a hangokat használjuk, mindössze a moll-sor kiindulási pontja lá lesz. Fontos megjegyezni, hogy a moll kezdőhangja a dúrhoz képest egy egész és egy fél hanggal lentebről indul, ezt a távolságot a zenében kistercnek hívjuk. Ez az összefüggés fordítva is érvényes, mindössze felfelé számoljuk ki a kis tercnyi távolságot. Ebből adódóan tehát - a fenti párhuzamot ismerve - bármely dúr hangnem moll párja kiszámítható, ill. bármely moll hangnem dúr megfelelője is. Ha egy skála hangjait szeretnénk meghatározni, a legkönnyebb módszer az, ha megjegyezzük a hangok egymáshoz való viszonyát. Így dúr skála esetében: E-E-F-E-E-E-F, mollban pedig: E-F-E-E-F-E-E (E=egész hang, F=félhang).
Dúr és moll párok
Ha ránézünk egy kottára, a hangnem legtöbb esetben könnyen leolvasható, bár vannak ettől eltérő esetek is. Az első segítséget a kotta elejen található módosítójelek nyújtják, ezek utalnak a hangnemre. Azonban nem hagyatkozhatunk kizárólag a módosítójelekre, hiszen a hangnemről ennyiből még nem tudható, hogy dúr vagy moll. Vegyünk egy példát: az előttünk lévő kottán nincsenek módosító jelek, tehát az alapskálával állunk szemben, ami a C-dúr ás annak párja A-moll. Ez esetben nézzük meg, hogy milyen hangon fejeződik be a dallam. Ha az egy C hang, akkor C-dúrról van szó, ha az A hangon zárul a dal, akkor pedig A-moll. A zenei sokszínűséget is bizonyítandó, ez sem szabályszerű, itt is lehetnek eltérések, ekkor már nehezebb megállapítani a hangnemet. Dúr hangnemről akkor beszélünk, ha az adott dallam dó hangra érkezve fejeződik be. Az ettól eltérő eseteket külön névvel jelzett hangsoroknak hívjuk:
Záróhang Elnevezés Hangok sorrendje
C dúr C-D-E-F-G-A-H-C...
D dór D-E-F-G-A-H-C-D...
E fríg E-F-G-A-H-C-D-E...
F líd F-G-A-H-C-D-E-F...
G mixolíd G-A-H-C-D-E-F-G...
A moll A-H-C-D-E-F-G-A...
H lokriszi H-C-D-E-F-G-A-H...
Az alábbi táblázat szemlélteti a dúr-moll párokat.
Dúr-skálák Moll-skálák
C-dúr A-moll
G-dúr E-moll
A-dúr H-moll
E-dúr Cisz-moll
H-dúr Gisz-moll
Fisz-dúr Disz-moll
Cisz-dúr Aisz-moll
F-dúr D-moll
B-dúr G-moll
Esz-dúr C-moll
Asz-dúr F-moll
Desz-dúr B-moll
Gesz-dúr Esz-moll
Cesz-dúr Asz-moll
2008. július 1.
Lost In Space Part 3
Ahogy közelebb érnek a két alakhoz látják, hogy két öreg "utcazenész" ül ott egymással szemben a padon. Az egyik egy furcsa szerkezetet fog kezében, ami egy gitárra hasonlít s elkezdi játékát. Az éj dalát játssza, mint már oly sok éve minden év ugyanezen a napján. Lágy melodikus dallamot, melyet szomorúság övez s egyben ez a szomorúság olykor boldogságot rejt. Utazóink fáradtan megállnak az idős zenész mellett, s nézik ahogy furcsa hangszerén játszik oly könnyedén.
Mikor a dal véget ér, meglepő módon újrakezdi, s a másik lény, aki vele szembe ül a padon, kopott rozzant bőröndjéből előkap egy másik furcsa hangszer s bekapcsolódik a játékba. Úgy játszanak mintha már időtlen idők óta együtt játszanák az éj dalát. Pedig nem is, csak most találkoztak véletlenül, megpihennek, mert útjuk folytatódik, ezek után lehet együtt, lehet külön.
Utazóink tovább állnak. Még mindig esik odakinn, s ahogy haladnak szállásuk felé egyre lassabbnak tűnik a két zenész játéka, s végül, az ajtónál állva már csak a harmóniákat hallják, csak az cseng a fülükben. Belépnek az ajtón, elköszönnek a kísérőtől, s nyugovóra térnek a nehéz nap után. Mély álomba szenderülnek s már az eső hangját se hallják.
Mikor a dal véget ér, meglepő módon újrakezdi, s a másik lény, aki vele szembe ül a padon, kopott rozzant bőröndjéből előkap egy másik furcsa hangszer s bekapcsolódik a játékba. Úgy játszanak mintha már időtlen idők óta együtt játszanák az éj dalát. Pedig nem is, csak most találkoztak véletlenül, megpihennek, mert útjuk folytatódik, ezek után lehet együtt, lehet külön.
Utazóink tovább állnak. Még mindig esik odakinn, s ahogy haladnak szállásuk felé egyre lassabbnak tűnik a két zenész játéka, s végül, az ajtónál állva már csak a harmóniákat hallják, csak az cseng a fülükben. Belépnek az ajtón, elköszönnek a kísérőtől, s nyugovóra térnek a nehéz nap után. Mély álomba szenderülnek s már az eső hangját se hallják.
Feliratkozás:
Bejegyzések (Atom)